高偉川
達芬奇（Leonardo da Vinci）這個名字可能很少有人不知道，即使不熟悉繪畫作品的人也大都知道他是一位很了不起的偉大畫家，著名的〈最後的晚餐〉和〈蒙娜麗莎〉都出自其筆下。他是文藝復興的巨匠之一，也被認為是他所處那個時代的偉大先驅，但卻很少人知曉其內心的世界。
達芬奇才智出眾，他曾潛心研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種方面，還運用這種方法來研究解剖學與山脈的形成。他無論幹什麼總要達成其目的，非使所研究的問題得到解決不可；如“構圖問題”、“造型問題”、“表現問題”等等，他都花了許許多多的心力去探索解決。在他的畫作中，無論是色彩或是畫面的結構，都是屬於一流的水準，所以有人稱他是偉大的色彩畫家，也有人稱他是偉大的素描畫家。
無疑，達芬奇是一個天才的畫家，這是世人有目共睹的。在他的筆下，人體結構畫得非常準確；他對於於立體面結構方面所形成的知識給當時人和後人都有很大的啟發，在繪畫藝術上做出了很大的貢獻。然而，達芬奇不僅僅只是一個藝術家而已，現今的人很難想象，他竟然還是一個出色的科學家、文學家、詩人、音樂家、哲學家、工程師和發明家。在他的科學筆記中，後人甚至還發現有“太陽是不動的”等研究成果的紀錄。以其那樣的科學背景，他自然就在藝術創作中在人體，空間以及大氣與地質的繪畫上表現得出奇制勝，令人震撼。
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但儘管如此，我們從他作品中也可以同時看到其個人信仰的危機與進程。如在其早期的這幅〈賢士來朝〉作品中，我們不難發現他要表達的人物內心的複雜世界。該畫原本是表達聖經中東方三博士在一顆星的帶領下去朝見耶穌的故事，但卻沒有傳統中的馬槽；不像是古遠的歷史，而更是像對當時的“現代式”的生活表達。他重點刻畫出哲學家面對聖嬰時理性的懷疑和沉思，也刻畫了周圍人的特殊表情，即他們都還在探索尋找生命的意義和真正的世界之光。在這個朝聖過程的畫面中充滿了對人生的追尋，同時也流露出畫家對耶穌降世這一歷史劃時代的最大事件的某些懷疑。
因著他這一時期信心的危機也造成了他心情的抑鬱，導致了在長時期裡所畫作品不能完成；同時他一直在研究的那種新繪畫技巧，也產生了使其作品快速剝落的後果，所以這段時期裡他留下的作品並不是很多。
達芬奇的另一幅著名作品〈最後的晚餐〉也是如此。這幅畫記錄了《聖經》馬太福音26章所講的：“到了晚上，耶穌和12門徒座席。正吃的時候，耶穌說：‘我實在告訴你們，你們中間有一個人要賣我了。’他們就甚憂愁，一個一個的問主說：‘主，是我嗎？’”
該作品達芬奇竟然用了二十多年的時間用於起草，即使從真正開始繪畫到完成，也用了三年的時間。為什麼用了這麼久的時間呢？因為他一直在苦苦思索，如何表現出《聖經》中耶穌說：“你們中間有一個人要買我了”這句話對大家的特別反響。他要在這裡表露出每個人的心靈的最深處，通過動作和表情來展現他們不同內心的狀態。後來，他採用了文藝復興時代典型的構圖形式，將餐桌置於畫面的正前方，同時用那個時代所盛行的透視法，透過天花板，地板勾勒透視線條，將所有線條匯聚於基督的頭部，即畫面的正中央，使線條格外明快清晰，形成對稱的協調與平衡。
他筆下的12個門徒的反應都很獨特，表達得淋漓盡致，惟妙惟肖，仿佛是一場心靈的話劇。他抓住了最關鍵的人物衝突之狀態，似乎在瞬間用攝影的方法抓拍到每個人物情緒反應的最高潮，並把每一個人的手勢，表情都把握得恰到好處。
為了尋找出賣耶穌的猶大的形象，他居然跑到街上去暗暗細心地觀察一些流浪漢或無賴的表情，試圖抓到其特徵。最終在畫作中猶大讓位於眾人中間靠近耶穌的地方，並使他背光在黑暗處，以烘托出其心理的陰暗與詭詐，顯示出當耶穌說出“與我同桌吃飯的人要賣我”時猶大的特殊表情。
然而他筆下的耶穌與畫中的12門徒相比就不是那麼理想了。他希望將耶穌描繪得極悲傷又極順服，但卻無法很好地掌握與體會當時耶穌的心情。他用透視法使耶穌成為作品的中心，使從窗口射進來的光線投射在耶穌的身上，但即使這樣結果也還是不能令人滿意。
達芬奇晚期作品最有名的是〈蒙娜麗莎〉，它成了羅浮宮鎮宮寶作，世界聞名。作品中他試圖透過“微笑”來傳達一種神秘的體驗；在這種微笑的背後充溢著不能把握的神秘特性，那是一種似乎永遠也無法掌控的自然之美，難以言表。大自然中有太多的奇妙，實在是超越人類的理性，令人震撼。這時候的達芬奇已經走向了真實的信仰，從人文主義走向了信仰的虔誠，從對耶穌的懷疑走向了肯定，生命有了奇異的改變；特別在他臨近死亡的時候，對基督的信仰更加真確, ,…。
《聖經》說：“原來我們不是顧念所見的，乃是顧念所不見的；因為所見的是暫時的，所不見的是永遠的。”（林後4:18）這信念帶領達芬奇走向藝術的超越及對生命本質的認知，是純光的一種照射，是靈魂的再現。
毫無疑問，達芬奇的確是一個天才畫家，但“天才”意味著才能是從上而來！是上帝賦予了他特別的恩典，使他成為這樣一個世界著名的人，並藉著他的作品從各方面去表達他對人性及人生的理解，從而使他成為與米開朗基羅，拉菲爾並列，同被稱為把文藝復興推向高潮的三位巨匠。
